波磔：bōzhé　基本解释：●详细解释：1.书法指右下捺笔。一说左撇曰波，右捺曰磔。宋吴曾《能改斋漫录·类对》：“出锋须长，择毫须细，管不在大，副切须齐。副齐则波磔有冯，管小则运动省力，毛细则点画无失，锋长则洪润自由。”康有为《广艺舟双楫·体变》：“汉末波磔纵肆极矣，久亦厌之。又稍参篆分之圆，变为真书。”2.泛指书法的笔画。清黄景仁《题可堂印谱》诗：“波磔必老苍，惨淡出平易。”《二十年目睹之怪现状》第四三回：“那字刻得细入毫芒，却又波磔分明。”3.借指书写。清昭槤《啸亭杂录·成王书法》：“﹝成亲王﹞善书法，幼时握笔，即波磔成文。”★书法的撇、捺。也泛指书法的笔画。

1、高古游丝描的顾恺之，他实在是东方绘画中人物画的一种纯以线条白描的高手，其功力丝毫不能取巧，全系真工夫，因须用书法中的篆写的中锋，笔力尤须由始至终一气呵成，不能施波磔于一丝儿的舒张，犹如练武中的扎马步，不能传侧左右。

2、在章法上，每枚书写两行，纵贯行气，横画齐平，每行各有气势，相互照应，右行字形小处，左行字形即大；此行生波磔横书，彼行发竖笔直下，错落参差，极露灵性，真乃布白比汉印、章法启行草，其风采神韵为其它简牍少见。

3、清朝蒋士铨赞郑板桥书法云：板桥作字如写兰，波磔奇古形翩翩，板桥写兰如作字，秀叶疏花见姿致。

4、波磔的写法，都是逆入平出，呈“蚕头燕尾”状。

5、画肚昧波磔，牙脱句读。

6、字体多古朴、端庄，平齐无波磔。

7、论者但以波磔章奏为言，未足尽其微妙。

8、又若曲江之为曲红，引《周憬碑》；“遭罹”之为“遭离”，引《马江碑》；“陂障”之为“波障”，引《孙叔敖碑》；“委蛇”之为“?隋”，引《衡方碑》：於古音古字，亦多存梗概，皆足为考证之资，不但以点画波磔为书家模范已也。

9、细探波磔真源处，漫把碑林视土苴。

10、《元典章?刑部二?系狱》：“无致轻重纵肆透漏狱情。《广艺舟双楫?体变》：“汉末波磔纵肆极矣，久亦厌之。

11、（赵世纲《淅川下寺春秋楚墓青铜器铭文考索》）这里的所谓早期当指?钟一类青铜器，而王子午鼎则已出现了较大的变化，字体“多作波磔而有意求工”，且出现了鸟书。

12、又若曲江之为曲红，引《周憬碑》；“遭罹”之为“遭离”，引《马江碑》；“陂障”之为“波障”，引《孙叔敖碑》；“委蛇”之为“?隋”，引《衡方碑》：於古音古字，亦多存梗概，皆足为考证之资，不但以点画波磔为书家模范已也。1955、1965年，国家在经济非常困难的情况下，两次斥巨资从香港购回著名藏书家陈清华的藏书，拨交国家图书馆收藏，使珍贵典籍免遭离散的命运，便是共和国文物史上的佳话，而日理万机的周恩来总理对两批书收购作出的果断决定，至今仍为文化界津津乐道。

13、诗中说：“板桥作画如写兰，波磔奇古形翩翩，板桥写兰如作字，秀叶疏花是姿致。

14、他的书法传统功力扎实，以魏碑为基础融进唐楷及“二王”，他的书法笔势疾涩、顿挫、连绵、纵收，得字势斜正疏密之态，轻松自然如风行水上，微波涟漪，继承了晋唐行书的笔法，其波磔变化处也不乏宋人行书的笔意，但又不是任何一家一派的模写。本书详细考证了三个古人：徐福、袁枚和光绪皇帝，集中记录了在四个地方的游历：日本、韩国、英国伦敦和中国澳门，或于纪行中穿插考证，或于考证中复原古人，或于怀人时点缀旧事，或借旧事以抒发感情，风行水上，自然成文，纵横开合，妙趣横生，人情、世故、学问、文采兼备，读之如饮醇酒。

15、多数波磔有夸张之势，用隶法；左右对称之框上窄下宽，向两边扩张，依篆势。

16、他的书法“波磔多，停蓄少，方笔多，圆笔少。

17、今春景高孙君偶于西吴旧家购得帖石若干枚，洗剔苔藓，用好手棰拓一本示余，精采焕发绝类宿觏，因访觅前帖检勘一过，凡字迹波磔石片剥蚀之处无毫发差，殆宋刻原石无疑，可宝也。

18、《题可堂印谱》诗：“波磔必老苍，惨淡出平易。

19、这幅尺牍中，朱熹的起笔多侧峰斜出，行笔迅速，转折自然，虽无意於求工，但点划波磔，无一不合传统书法的法度。

20、刮视字棱,相其波磔,似是八分书耳。工八分书，尝书唐食堂记，在京兆府。

21、龟趺托起文明的碑碣，蓍蔡破解了天帝的谶语，将时间的波磔一一镌刻于黄钟大吕……

22、奏刀要注意气势，能入能出，平正中求险境，波磔中求自然。

23、其落笔作书之际，横竖波磔，圆中寓方，枯润相间，轻隽求挺而不失之野，爽然求润而不失之媚，时而苍雄若古，时而沉着华滋。