张迁碑：zhāng qiān bēi 基本解释：东汉碑刻。隶书。额题《汉故谷（fd26）城长荡阴令张君表颂》。公元186年镌立于无盐（今山东东平）。碑阴刻有题名。书体方整厚重，骨力雄健。●详细解释：东汉碑刻。隶书。额题《汉故谷（fd26）城长荡阴令张君表颂》。公元186年镌立于无盐（今山东东平）。碑阴刻有题名。书体方整厚重，骨力雄健。★东汉时碑刻，属隶书。中平三年（公元一八六）立于山东省东平县。碑文为宣扬张氏祖先张迁的政绩。字体朴厚劲媚，方整多变，碑中阴刻文字，笔力更雄健酣畅。
1、后浸淫魏碑《龙门二十品》及《二爨碑》，再窥隶书《石门颂》、《张迁碑》，上溯篆书《石鼓文》及《秦诏版》，行书得法二王后转入王觉斯、傅青主之遗风，尤致力于《唐人写经》，且深得其中三味。
2、在父亲的指导下，他从汉隶《乙瑛碑》入手，进而临习《张迁碑》、《衡方碑》、《石门颂》等碑帖。
3、2006年2月，虞晓勇为北师大第一届书法硕士研究生课程班讲授楷书和古代书论研究课程，主讲的《中国历代书法临习?〈张迁碑〉》《中国历代书法临习?〈九成宫碑〉》和《中国历代书法临习?〈张玄墓志〉》已由北京中录同方音像出版社出版。
4、隶学《张迁碑》、《石门颂》；楷学《宝子》、《张猛龙》；草书喜《平复帖》、《书谱》。
5、善书颜柳体，楷法圆润，隶书摹华山碑、张迁碑。
6、近年来，又奉汉《乙瑛碑》、《曹全碑》为师，尤其在《张迁碑》上
7、能诗，工书、善张迁碑。
8、初从汉、《张迁碑》、《曹全碑》、《乙瑛碑》隶书入手，后广泛临习历代书法名家书体、碑帖。
9、隶书则取法《张迁碑》、《石门铭》、《石门颂》。擅长书法，功力极深，曾摹《石门铭》、《石门颂》。
10、《张迁碑》的质朴奔放、浑厚博大，《曹全碑》典雅华美、俊秀温润，使我们看到了不同风格、不同结体和不同审美取向的东汉经典刻石文本书法。
11、三他的《隶书》轴,用笔端敛平正,横重竖轻,点划谨严而不呆板,方正尔雅,时露逸宕之气,深得东汉《张迁碑》之神韵。
12、清方朔《枕经堂金石书画题跋》：“字体方正深朴，与《张迁碑》可以伯仲。
13、这类碑刻以《张迁碑》为代表。
15、作者钟绍京，唐代著名书法家，他的书法师承薛稷，《灵飞经》书法作品是其代表作。后助欧、赵，隶书学《张迁碑》，小楷学钟绍家《灵飞经》、童星录等，并兼助篆书。
16、书法初宗颜、柳，继追“二王”，张迁碑，後博采众长，自成一家。
17、后又临习隶书《曹全碑》，《张迁碑》，《史晨碑》。
18、他早年学隶，得《张迁碑》的整齐朴茂、《礼器碑》的古质典雅、《石门颂》的疏朗飘逸以及《广武将军》的跌宕风流。
19、从《散氏盘》、《石鼓文》到吴俊卿，从《张迁碑》、《石门颂》到金冬心，从钟王到颜柳，从颠张醉素到王觉斯，真草隶篆，无体不包；粗犷秀美，无格不具。
20、他书法功力很深，幼时临过“张迁碑”、“曹全碑”，渐渐形成金石风格。
21、何氏所临《张迁碑》，字如屈铁枯藤，以篆法写来，是该临作的第一特色。
22、节临《张迁碑》点画起伏，开合咸宜。
23、张迁曾在此任谷城长，故有著名的张迁碑.谷城山即今黄石山。
24、隶书学《曹全碑》，《张迁碑》。
25、涉猎于《张猛龙碑》、《张迁碑》、《孔宙碑》、《怀素自叙帖》等。
26、《乙瑛碑》结体端庄，骨气凝重，意态爽秀，骨肉匀适；《史晨碑》结构平稳俊俏、圆润刚挺、遒丽多姿；《石门颂》古拙自然，富于变幻；《曹全碑》风格秀逸、结体匀整，《张迁碑》刚劲沉着、结体方正。
27、书法以行草、隶书为主，行草师承二王，隶书主临张迁碑。
28、开《张迁碑》、《龙门造像》之先河。
29、我们从、《乙瑛碑》、《礼器碑》《华山碑》、《曹全碑》、《张迁碑》等刻石文本可以看到八分书已经开始具有雅化、规范化和文人化的艺术特征。
30、与汉末以方笔取胜的《鲜于璜碑》、《张迁碑》等一脉相承。
31、楷书自颜鲁公《多宝塔碑》入手，即而转习柳体《玄秘塔碑》，后醉心于《张猛龙碑》；行书出于“二王”，旁涉文征明唐伯虎，着墨于黄道周、王铎、米芾；草书追“颠张（张旭《古诗四帖》）醉素（怀素《自叙帖》），倾注孙过庭《书谱》，于黄慎（“扬州八怪”之一）《桃花源记》着墨为多；篆书以秦《峄山碑》为宗，孙吴《天发神谶碑》为范．隶书出《曹全碑》、《张迁碑》，参之以清人笔意。
32、此与《张迁碑》额皆汉篆之最得势者。
33、他担任法医研究所主任，解除职务后，靠鬻字刻章为生，篆工石鼓文，隶写石门颂、张迁碑。
34、《乙瑛碑》隶法实佳，骨肉匀适，情文流畅，可谓之各有千秋，各显其神韵。《乙瑛碑》、《张迁碑》、《曹全碑》、《石门颂》可谓汉化隶书中的精品。
35、1985年夏，当代书法家钟灵、谢逢松等在广东惠阳举办书画展览，期间一起去大亚湾巽潦海滨旅游，面对无边风月，山东人钟灵以泰山石刻“虫二”出句，谢逢松以“年华”应对：虫二；年华。其书法集甲骨文、金文、籀文、六国文、封泰山碑（一名“泰山石刻”）、汉张迁碑、唐颜真卿多宝塔等传业碑帖之精华于一炉，去粗取精；有借鉴晋悬针篆刻的艺术风格独创??悬针体篆书。
36、毕业于书法函授大学，幼承庭祖父训喜习书法，楷习欧颜名碑及隋唐墓志，隶书初从《张迁碑》，继涉《曹全碑》，草书学《书谱》，篆书师秦汉金石，倾心于近代书法名家研究，取诸家之长，酷爱嗜写大字为快，书作法度谨严，追求劲挺古雅，常为企业商店门牌及工程奠基碑题词。
37、书法脱胎于“二爨”和《张迁碑》.书风“凝重遒劲、雄浑古拙”。
38、篆书得力于《散氏盘》、《石鼓文》，隶书出入《张迁碑》、《礼器碑》、《石门颂》；楷书取北碑风神，于《张黑女墓志》尤具心得；喜作行草，尤擅简札，刚柔相济，风神洒脱，饶有北魏意态。
39、从《龙门二十品》、《爨宝子碑》、《张黑女墓志》、《张猛龙墓志》、《龙藏寺碑》、《郑文公碑》等北魏石刻和《石门铭》、《张迁碑》、《乙瑛碑》等汉碑得益最多。
40、先从“二王”楷书入手,兼练唐人楷书,后又以汉代《张迁碑》、《乙瑛碑》等帖练写隶书。
41、1995年参加长安书法函授学习一年，1986年开始临写《勤礼碑》，并学《龙门二十品》、《曹全碑》、《张迁碑》，继而涉猪二王。
42、（新麦）▲书法家佟铸的新著《学汉张迁碑》，近日由辽宁美术出版社出版。
43、隋代著名的碑刻有：《龙藏寺碑》、《曹植碑》、《贺若谊碑》、《孟显达碑》、《宁□碑》和《董美人墓志》、《苏孝慈墓志》、《元公墓志》和《元公妻姬氏墓志》等。从《龙门二十品》、《爨宝子碑》、《张黑女墓志》、《张猛龙墓志》、《龙藏寺碑》、《郑文公碑》等北魏石刻和《石门铭》、《张迁碑》、《乙瑛碑》等汉碑得益最多。
44、如有礼器碑、张迁碑等。
45、曾临习过石鼓文、张迁碑、九成宫等历代书家名帖。隶书则取法《张迁碑》、《石门铭》、《石门颂》。
46、田绪明还编著有《北魏墓志三种解析字帖》、《张黑女墓志放大本》、《汉张迁碑放大本》等字帖，主编有《当代名家书画扇集》、《硬笔书法字典》等书。
47、成年后，继学《曹全碑》、《张迁碑》、《张猛龙碑》和《书谱》、《十七帖》等，手摹心追，笃学不倦。
48、(缪篆书体不多见，《张迁碑额》虽意在篆隶之间，屈曲填满非缪篆也。
49、他的《隶书》轴,用笔端敛平正,横重竖轻,点划谨严而不呆板,方正尔雅,时露逸宕之气,深得东汉《张迁碑》之神韵。
51、后又临习隶书《曹全碑》，《张迁碑》，《史晨碑》。《石门颂》、《曹全碑》一类恣肆飘逸的宜
52、先后临习《张迁碑》、《西狭颂》、王铎、《孔子庙堂碑》等诸多碑贴。?638年）书《孔子庙堂碑》中有：状、弥、将、于、来、随、尔、涌、麦、继。
53、早期习练书法，遍临《张迁碑》、《爨宝子碑》、《吴均帖》、《元怀墓志》、《颜勤礼碑》、《多宝塔碑》、《礼器碑》、《乙瑛碑》等著名碑帖，成绩有大幅提高；后又兼攻素描、色彩等绘画技法。
54、将古代名家的碑文精选，以水写字帖的形式出版，我们在征求专家意见的基础上，将首批四本《欧阳询书九成宫碑字精选》、《颜真卿书颜勤礼碑字精选》、《柳公权书玄秘塔碑字精选》、《赵孟?书胆巴碑字精选》呈现给广大书法爱好者，如果大家能够认可且喜欢，我们将不胜欣慰。所选版本精到，其中宋拓本有《王羲之十七帖》、《集王羲之圣教序》、《李邕李思训碑》、《欧阳询九成宫碑》、《欧阳询虞恭公碑》、《唐太宗屏风帖》；初拓本有《张迁碑》、《曹全碑》、《乙瑛碑》、《颜真卿麻姑仙坛记》、《张猛龙碑》；孤本《张黑女碑》等，
55、自小由祖父和父亲教以国学基础，并习《张迁碑》和《芥子园画谱》。
56、隶书取法《张迁碑》〈〈石门颂〉〉等古代名帖。
57、70年代开始习书法，初习颜、柳后临李北海《李思训碑》、米南宫《蜀素帖》《苕溪诗帖》等，旁涉孙过庭《书谱》及《石鼓文》《张迁碑》《张黑女墓志》。
58、隶书有《曹全碑》、《张迁碑》、《石门颂》、《乙瑛碑》《孔宙碑》和何绍基的书帖。
59、自幼爱好书法，习书三十年，先学汉魏唐碑与汉帛书简书，主要的有：礼器碑、乙瑛碑、史晨碑、韩仁铭、张迁碑、郑文公碑、张猛龙碑、张玄墓志、九成宫碑、孔子庙堂碑、雁塔圣教序、颜勤礼碑等，还有帛书《周易》、《老子》甲本、乙本等及武威汉简，后以二王为旨规，先学传本墨迹、兰亭序、集王圣教序、集王兴福寺半截碑，集王金刚经，再学淳化阁帖、大观帖等。
60、张迁碑高九尺五寸，宽三尺二寸，共十六行，满行四十二字。
61、隶书取法《张迁碑》的方正；草书参以《孙过厅草书》之秀气飘逸。
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