时世妆：shí shì zhuāng　基本解释：●详细解释：入时或时髦的装饰打扮。 唐 白居易 《时世妆》诗：“时世妆，时世妆，出自城中传四方。”妆，一本作“ 粧 ”。 清 黄遵宪 《番客篇》：“蕃身与 汉 身，均学时世妆。”同“ 时世妆 ”。 唐 白居易 《上阳白发人》诗：“小头鞋履窄衣裳，青黛点眉眉细长；外人不见见应笑， 天宝 末年时世粧。” 宋 范成大 《古风送南卿》诗：“不能时世粧，萧然古冠服。” 清 纪昀 《阅微草堂笔记·滦阳续录六》：“见一美妇，长不满二尺，紫衣青衿，著红履，纤瘦如指，髻作时世粧。”

1、在社会上以丰腴为美观念的推动下，菩萨身躯弯曲扭转，天王、力士深目高鼻，须髯满颊，飞天头作时世妆女髻，裸上身，长裙曳地，飘带飞扬，凌空起舞。

2、汉代的眉式有八字眉、远山眉、广眉，这些眉样唐代还有，白居易《新乐府?时世妆》：“双眉画作八字低。

3、唐白居易《时世妆》诗：“时世妆，时世妆，出自城中传四方。

4、的“时世妆”样式。

5、清黄遵宪《番客篇》：“蕃身与汉身，均学时世妆。

6、〈时世妆：谈唐代女性的流行妆扮〉，《联合文学》，第2卷5期，总期17期，民国75年3月。

7、外人不见见应笑，天宝末年时世妆。

8、时世妆”，即时装，唐初女子衣衫小袖窄衣，外加半臂，肩绕披帛，紧身长裙上束至胸，风格简约；盛唐时，衣裙渐宽，裙腰下移，服色艳丽；至中晚唐时，衣裙日趋宽肥，女子往往褒衣博带，宽袍大袖，色彩靡丽。书前刊有《中国衣冠服饰史述略》一文;书后收有《中国服饰史年表》《衣冠服饰等秩表》《历代服饰禁例》《历代时世妆》《古今尺度对照表》及《中国服饰沿革简明图表》等附录;另有彩色照片200余幅,黑白插图1 000余幅。

9、自居易《时世妆》诗云：“时世妆，时世妆，出自城中传四方，时世流行无远近，腮不施朱面无粉，乌膏注唇唇似泥，双膏画作八字低，妍媸黑白失本态，妆成尽似含悲啼，圆髹无鬓堆髻样，叙红不用赭面妆……无和妆梳君记取，髻椎面赭非华风。例如：她设计的“关云长秉烛夜读春秋”绢人，将关羽赭面长髯，卧蚕眉下二目凝神沉思，一团浩然正气刻画塑造得淋漓尽致，颇具“抚剑夜吟啸，雄心日千里”的名将风度;在“红楼梦人物群像”及“珍妃泪”中，将“黛玉葬花”、“宝钗扑蝶”、“湘云卧石”、“凤姐弄权”以及“珍妃维新”等形象全都塑造得栩栩如生，神采奕奕。

10、此外，“时世妆”，袒领服、男装、胡服也是重要服饰。

11、《时世妆》记载：“乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低......圆鬟无鬓椎髻样，斜红不晕赭面妆。

12、脚踩莲花是宋代常见的题材，面部特征八字眉上下弧形，鼻翼两侧直线下连樱桃小口，均为宋金时期特征。汉代的眉式有八字眉、远山眉、广眉，这些眉样唐代还有，白居易《新乐府?时世妆》：“双眉画作八字低。

13、自居易《时世妆》诗云：“时世妆，时世妆，出自城中传四方，时世流行无远近，腮不施朱面无粉，乌膏注唇唇似泥，双膏画作八字低，妍媸黑白失本态，妆成尽似含悲啼，圆髹无鬓堆髻样，叙红不

14、白居易在《上阳白发人》中写道：“小头鞋履窄衣裳，天宝末年时世妆。

15、书前刊有《中国服饰史述略》、《中国服饰史年表》《衣冠服饰等秩表》、《历代服饰禁例》、《历代时世妆》、《古今尺度对照表》，是研究服饰文化必备的辞书之一。

16、由于唐朝采取开放政策，对西域、吐蕃的服饰兼收并蓄，因而“浑脱帽”、“时世妆”得以流行。

17、白居易《上阳白发人》：“青黛点眉眉细长，天宝末年时世妆。

18、时有“梳饰多今世，衣着一时新”；唐代有“时衣”、“时服”、“时世妆”的描述。

19、如对“天宝末年时世妆”的描写，形象地表明上阳宫女幽闭深宫、隔绝人世之久。

20、白居易的《新乐府?时世妆》：“乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低。

21、脚蹑草履，破旧亦如之”，可是其侍从竟有“戴三品冠者”，后来洗了一把脸，又显出“白如冠玉”，原来此人居然是某王府的贝勒，着的是煤灰涂面的“时世妆”。

22、李孟符向朋友打听，这才知道这种以寒乞为时髦的“时世妆”已在京城贵人中广为流行。

23、又新疆丹丹乌里克出土的早期木版佛画也有帔帛，可知帔帛是通过丝绸之路传入中国的西亚文化，与中国当时服装发展的内因相结合而流行开来的一种“时世妆”的形式。