董其昌：dǒng qí chāng 基本解释：明代书画家。字玄宰，号思白、香光居士，华亭（今上海松江）人。万历进士。官至南京礼部尚书。谥文敏。其书法疏宕秀逸，于流畅中兼具生涩之趣，与邢侗、米万钟、张瑞图并称“明末四大书家”。其画专精山水，清润明秀。论画倡“南北宗论”，崇南抑北。著有《容台集》、《画禅室随笔》。●详细解释：明代书画家。字玄宰，号思白、香光居士，华亭（今上海松江）人。万历进士。官至南京礼部尚书。谥文敏。其书法疏宕秀逸，于流畅中兼具生涩之趣，与邢侗、米万钟、张瑞图并称“明末四大书家”。其画专精山水，清润明秀。论画倡“南北宗论”，崇南抑北。著有《容台集》、《画禅室随笔》。★人名。（公元1555～1636） 字玄宰，号思白、香光居士。明书画家，华亭（今上海市松江县） 人。万历进士，官至南京礼部尚书，卒諡文敏。性和易，通禅理，诗文俱佳，书法卓然成家，画极潇洒生动。着有画禅室随笔、容台文集、画旨、画眼等书。
1、清初，绘画在董其昌等人倡导的「南北宗」学说影响下，摹古之风日炽。
2、董其昌云：“吾乡画家，元时有曹霎西（知白）、张以文、张子正（中）诸人，皆名笔。针对这些难点李昌云知难而进，经过多年的刻苦钻研，终于攻破了难点，找到了其中的奥秘。
3、《岳阳楼记》是董其昌用中锋羊毫濡墨而书。
4、董其昌、王时敏皆折节下之。26岁时始折节好学，博览群书。
5、所以董其昌评项圣谟为所谓“作家”，并非贬词，实具褒意。
6、文游台前为盍簪堂，四壁嵌有《秦邮帖》，乃清代嘉庆年间高邮知州师兆龙集苏东坡、黄庭坚、米元章、秦少游、赵子昂、董其昌等名家书法，由著名金石家钱泳勒刻而成，它具有较高的艺术价值。
7、崇祯二年（1629），他与儿子冯可宾合作画了竹石图10幅，著名书画家董其昌、邢侗、李君实为之题记。
8、他特别敬服董其昌。
9、善画山水，笔意空灵，在黄公望、董其昌之间，得魏石床传授，林壑森秀，墨气凉然，颇具韵味，时称妙品。
10、他们继明代董其昌之后恢复古风，领导画坛，当时被视为山水画“正统”。
11、是明末清初画家杨补辑录董其昌未收入《容台集》的零篇散帙而成书。
12、善书法，行草出入二王而得董其昌神髓。
13、与董其昌、朱万钟，张瑞图并称“四家”。张瑞图墓在青阳下行村东北，俗称探花墓。
14、明董其昌《袁伯应（袁可立子）诗集序》：“二十年来，破觚为圆，浸淫广肆，子史空玄，旁逮稗官小说，无一不为帖括用者。
15、楷法初习晋唐，后追魏碑《张黑女墓志》；隶宗秦汉，以《乙瑛碑》、《张迁碑》、《礼器碑》为基，行书从“二王”入，下涉米芾、董其昌诸家。
16、字由董其昌代笔书写，温如玉刻石，成珠联壁合之珍品。
17、明代董其昌称他为“南宗绘画之祖”，存世“雪溪图”，写济南伏生象相传是他的画迹，今存《王右丞集》、《蓝田辋川全图》等。
18、奇宕潇洒,时出新致,以奇为正,不主故常”,董其昌《画禅室随笔》不但发现势的存在,而且强调其变化性,把书道直接与兵法联系在一起。
19、清初吴伟业所作《画中九友歌》中，赞明末清初董其昌、杨文聪、程嘉燧、张学曾、卞文瑜、邵弥、李流芳、王时敏、王鉴等9位画家为：“画中九友”。
20、张的技艺享誉江南，许多名流学者如董其昌、陈继儒、黄宗羲、吴伟业、钱谦益等也和他作布衣之交，盛赞他的叠石绝技。小官职先生又会不屑一顾，田文又不敢委屈大才，恰好如今的卫君与田文是布衣之交，田文愿替先生准备车马钱币报效卫君。
21、而今人却往往抓住官府对董其昌“奴辈不法，董宦未知也”的处理结果不放，一味无端又没有根据地认为是官府庇护了董家，以至于非要刻意将董其昌作为一个横行乡里的大恶霸来树立而后快。
22、《淳化阁帖》出现以后，仿照此例出现了许多的著名的丛帖，如《绛帖》、《潭帖》、《大观帖》、《宝晋斋法帖》、《群玉堂帖》、《博古堂帖》、《戏鸿堂帖》等。其中著名的有常姓翻刻《淳化阁帖》于泉州的《泉州帖》；董其昌刻的《戏鸿堂帖》；文征明刻的《停云馆帖》；华东沙刻《真赏斋帖》；陈眉公刻苏东坡书为《晚香堂帖》等。
23、当时与董其昌齐名，时称“南董北米”。
24、刻入明吴廷《馀清斋法帖》、董其昌《戏鸿堂法帖》，清《三希堂法帖》。
25、当时与董其昌并称“南董北邢”，又与米万钟，张瑞图并称“邢张米董”。
27、崔子忠师承董其昌，在人物画上与陈洪绶齐名，并称南陈北崔。
28、御史董其昌则评价说：“毛文龙以二百人夺镇江，擒逆贼，献之阙下，不费国家一把铁、一束草、一斗粮。
29、根据尾纸董其昌、溥伟、傅增湘、赵椿年题跋，可得知《平复帖》历代递藏情况。
30、汪承兴先生的书法作品，以行书和行草成京为著，笔致劲拔流畅，墨法沉郁，枯润相间，线条变化多端，或涩或畅，带躁方润，乍徐又疾，一片神往；章法跌宕起伏，开合自然有致，节奏明快，于劲健中见婀娜，在迟涩中见飘逸；通篇洒脱，含蓄隽永，既有王羲之的风流儒雅，苏东坡的沉稳雅健，米芾的姿肆飘逸，又兼有赵孟?、黄庭坚、董其昌、唐寅、潘临皋等书法大家的笔意、神采和韵味，集军人坚韧刚毅的品格与艺术家儒雅飘逸的气质，风度于一体，刚柔相济，潇洒飘逸，雅俗共赏。
31、自幼笃嗜书法、篆刻，主攻软笔、硬笔、篆刻，先后临习柳公权楷体，董其昌行书，怀素狂草。
32、史载：八大山水画，初学董其昌。
33、明末董其昌倡导“文人画”、“南北宗论”，几乎完全是以米芾的画论为基础。
34、小宛初进冒家，见董其昌仿钟繇笔意为辟疆书写的《月赋》，非常喜爱，着意临摹。
35、日军将被盗文物，连同石人石马及董其昌写的墓志铭，一并掠走，运往日本。后来的昭陵守墓官报告说，潼关交战那天昭陵石人石马汗湿欲滴，真是神驰呀。
36、董其昌借观因题戊戌长至日也。
37、他的用笔吸取了倪云林和董其昌的风格，在生峭和如锥画沙中找到了一种平衡。乃偶以利锋画其劲险之状，明利媚好，乃悟
38、董其昌则把用墨浓烈的苏东坡的字讥为“墨猪”。
39、明董其昌《袁伯应诗集序》：“客岁重九，余既为袁公伯应（袁可立子袁枢）制仪小引，以专门名家相?矣。
40、明代的著名丛帖有：《停云馆帖》十二卷，文徵明刻；《渤海藏真》八卷，海宁陈息园刻；章藻的《墨池堂帖》五卷；董其昌的《戏鸿堂帖》十六卷，等等。
41、影响最大者为董其昌《画禅室随笔》《画旨》、《画眼》与《画说》。
42、董其昌曾选摹此卷二十行刻於《戏鸿堂帖》中，清代乾隆刻《墨妙轩法帖》又将此卷全部摹刻。
43、毛万龄善画山水，画风颇似董其昌，著名画作《看竹图》。
44、仿柳公权兰亭诗，清高宗、乾隆临董其昌仿柳公权兰亭诗墨迹。
45、董其昌在《蜀素帖》后跋曰：“此卷如狮子搏象，以全力赴之，当为生平合作”。
46、与“娄东画派”不同的是,王鉴、王翚更注重自出新意,在师法董其昌的基础上,倡导兼融南北二宗,形成了鲜明的自身特色。
47、董其昌说画分南北宗，北宗渐修，南宗顿悟(见董其昌《画旨》)。
48、书中各条,并见于董其昌《画禅室随笔》《画旨》、《画眼》诸书，文句小有出入。
49、有人认为这是董其昌从“宽能走马、密不通风”的书体结构中触悟而得，这并不是没有道理的。
50、款云：“明崇祯八年六月，光禄大夫、太子太保、礼部尚书掌詹事府事、特准致仕驰驿归里邻治弟华亭董其昌顿首撰并书。
51、董其昌书迹笔致轻捷，多见文人的闲情逸趣和灵气才思；墨分浓淡，色显五彩，让人在赏阅中心旷神怡，是见作者挥毫时的飘逸心态与自得神情。
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