渴笔：kě bǐ　基本解释：●详细解释：1. 谓笔枯少墨。 明 杨慎 《丹铅总录·书学·渴笔》：“ 唐 徐浩书 张九龄 司徒告身，多渴笔。渴笔，枯无墨也，在书家为难。”2. 指绘画中的渴笔法。 清 钱泳 《履园丛话·画学·画中人》：“ 王宸 号 蓬心 ……画宗家法，多用渴笔，苍劲中有气韵。”★用含墨较少的笔书写，字间有露白的枯笔。《雅俗稽言．卷三三．字学．渴笔》：「唐徐浩书张九龄司徒告身，多渴笔，谓枯无墨也，在书法最难。」

1、不过,泰山就是泰山,那小斧劈皴的山石、渴笔焦墨写出的巨松,即使在云烟氤氲里也是一派雄奇伟岸的样子。

2、焦墨或可称之为枯笔、渴笔、竭墨。

3、如篇目中的“赋”，第二行的“散”、“径”、“验”，第三行的“物”、“伟”等字，都是笔酣墨饱，与其他的渴笔枯墨形成了鲜明的对照，但又不失和谐自然，真是出神入化、登峰造极。

4、传世作品有《山静日长图》、《渴笔山水图》、《仿黄子久深岩飞瀑图》。

5、晚岁时节，先生人书俱老，笔墨游仞有余，又赋诗一首，曰：麝墨浓如漆，狼毫力似针，无妨怜白水，渴笔长精神。

6、真迹画荷,张大千用的是苍劲、流畅的渴笔。

7、在艺术表现的具体行为中，新安画家们立足自性学习北宋和元人技法，笔墨简谈明洁，渴笔枯墨里隐隐透出冷峭和刚大的艺术精神，在他们笔下，新安山水涤尽了喧嚣软俗的气息，显现出冷静高洁的超逸格调。

8、海阳四家”同为遗民画家，弘仁风格萧疏澹逸，孤迥清寂；汪之瑞渴笔焦墨，苍郁悠远；孙逸简淡韵浓，涤尽俗尘；查士标风神懒散，气韵荒寒。

9、苍劲朴实的用墨,行草兼有渴笔,笔画明丽无华。

10、所画山水，构图饱满，重山复水，繁密中见疏灵，善用秃锋渴笔画山石树木，以浓淡墨渲染，苍劲凝重中透出丰润秀逸之致，意境奇僻幽深，得江南山水空蒙茂密、浑厚华滋之质。

11、渴笔润泽的山坡,朦胧缥缈的中景与清晰的远山是变幻的节奏,包括那静静的春江。

12、王伯敏年轻时尝作一诗：麝墨浓如漆，狼毫稍激情，无妨怜白水，渴笔少精神。

13、渴笔润泽的山坡,朦胧缥缈的中景与清晰的远山是变幻的节奏,包括那静静的春江。 

14、有的作品渴笔简墨，不加渲染，深得倪瓒简淡之法；有的作品千笔万笔，层峦叠嶂，又得王蒙繁复之妙；有的作品层层渲染，满纸烟云，恰合吴镇华滋之趣。

15、所画山水，构图饱满，重山复水，繁密中见疏灵，善用秃锋渴笔画山石树木，以浓淡墨渲染，苍劲凝重中透出丰润秀逸之致，意境奇僻幽深，得江南山水空?茂密、浑厚华滋之质。

16、二百苍劲朴实的用墨,行草兼有渴笔,笔画明丽无华。

17、官少尹，山水善运渴笔，纯

18、粉身何惜鹿卢碎，渴笔恐辱屠沽儿。

19、据此，则如今篆书之渴笔，俗所谓【沙笔】是也。

20、他重视写生,构图新颖,形象生动多姿,时用渴笔、干墨、淡彩,敷色鲜嫩不腻,有松秀明丽、空灵疏宕之致。

21、减笔描：指的是马远、梁楷等作大写意用的笔法。”枯柴与减笔相差不大，前者渴笔较多，后者干湿并济。

22、吴历晚年的作品多用渴笔焦墨，构图繁密。