田汉：tián hàn 基本解释：戏剧活动家，剧作家。湖南长沙人。早年留学日本。1922年回国，任中华书局编辑。后创办南国社。30年代初参与发起成立中国左翼作家联盟和左翼戏剧家联盟。抗战时期在武汉参加军委政治部第三厅，负责艺术宣传。建国后历任全国文联副主席、中国剧协主席、文化部戏曲改进局局长、艺术事业管理局局长等。写有话剧、歌剧、戏曲、电影剧本百余部，主要有《获虎之夜》、《名优之死》、《乱钟》、《丽人行》、《关汉卿》、《谢瑶环》等。●详细解释：戏剧活动家，剧作家。湖南长沙人。早年留学日本。1922年回国，任中华书局编辑。后创办南国社。30年代初参与发起成立中国左翼作家联盟和左翼戏剧家联盟。抗战时期在武汉参加军委政治部第三厅，负责艺术宣传。建国后历任全国文联副主席、中国剧协主席、文化部戏曲改进局局长、艺术事业管理局局长等。写有话剧、歌剧、戏曲、电影剧本百余部，主要有《获虎之夜》、《名优之死》、《乱钟》、《丽人行》、《关汉卿》、《谢瑶环》等。★田汉（1898年3月12日—1968年12月10日），乳名：和儿，学名：寿昌，笔名：田汉、陈瑜、伯鸿、汉儿倚声、首甲、绍伯、漱人、陈哲生、明高、嘉陵、张坤等。男，汉族，湖南省长沙县人。 田汉，剧作家、戏曲作家、电影编剧、小说家、词作家、诗人、文艺批评家、文艺活动家，中国现代戏剧三大奠基人之一。他创作歌词的歌曲《万里长城》的第一段后来成为中华人民共和国国歌《义勇军进行曲》的歌词。田汉早年留学日本时曾自署为“中国未来的易卜生”。1968年，田汉在中国文化大革命中不幸被迫害死于狱中。
1、主要论文：《双峰并峙的南洪北孔》发表于《影剧新作》1990年第1期，获第五届田汉戏剧奖评论二等奖（无一等奖）；《玉茗堂四梦与红楼梦》发表于《红楼梦学刊》1994年第2期，获江西高校第四届社会科学优秀成果三等奖、福州市改革开放20年优秀社会科学研究成果三等奖，《汤显祖与洪升剧作比较论》发表于《文艺理论家》1990年第2期，获江西省第三届优秀文艺论著奖。
2、郭沫若、田汉、马寅初、赵朴初等题诗赞美，翦伯赞、马彦祥、马少波、冰心等发表文章。
3、1964年，就开始了对《谢瑶环》的批判:“文化大革命”更使田汉遭到灭顶之灾。
4、②水苍茫：田汉先生在《崖门怀古》中有“云低岭暗水苍茫”之句。
5、吃艺术饭的青年演陆锡铭员搞不清于是之和田汉是谁，很可笑。
6、18年由田汉介绍加入“南国社”，并在田汉的指导下开始写作。
7、1930年，在党的影响下，田汉领导的南国社走上普罗文艺(无产阶级文艺)的道路。1930年，俞珊又参加了南国社的第三期公演，在田汉改编的《卡门》一剧中任主角。
8、1948年3月，马彦祥受田汉委托协助四维剧校组织演出田汉作新平剧《琵琶行》，这是平剧改革的又一次新尝试。
10、代表作《女儿红》、《东施传奇》、《金殿赐鸩》分别获得华东地区六省一市第七、第九、第十一届“田汉戏剧奖”；其他剧本曾分获浙江省戏剧节创作一、二、三等奖、浙江省首届戏剧文学奖、浙江省“改革之光”剧本大赛二、三等奖、浙江省精神文明建设“五个一工程”奖、绍兴市“鲁迅文艺奖”等。
11、由田汉领导的南国社是当年上海最活跃和最具深远影响的一个文艺团体。
12、夏淳自1938年投身于由周恩来、郭沫若领导创建的抗敌演剧队，先后导演过夏衍的《一年间》、曹禺的《蜕变》、奥斯特洛夫斯基的《大雷雨》等，在北京人艺，他先后导演过《雷雨》（曹禺）、《名优之死》（田汉）、《悭吝人》（莫里哀）、《茶馆》（老舍）、《同志，你走错了路》（姚仲明、陈波儿）、《风雪夜归人》（吴祖光）等中外古今三十多部戏，其中不少都是剧院的优秀保留剧目；并曾在中央戏剧学院兼授表、导演课程，为他们导演了曹禺的《日出》和《北京人》。
13、此外如田汉的《名优之死》、欧阳予倩的《屏风后》、《车夫之家》、《买卖》和《同住的三家人》，则在各类人物命运的悲苦中揭露了中国社会种种黑暗丑恶的侧面。
14、田汉借题发挥，笑着对道：“往来有产婆。
15、她10岁登台，12岁参加田汉领导的中兴湘剧团。
16、田汉、欧阳予倩、唐槐秋、金山、张庚等剧人都是先父的湖南同仁，时相交往。
17、萧睿知道安记者也在读他的日记，他尽可能的了解了“中村事件”的更多内容，相信这些文字在田汉他们那可以变成武器。
18、年春,田汉应老朋友黎锦晖的邀请,到他主持的明月歌舞团观看节目,说实话,田汉对黎先生排演的这些轻歌慢舞,兴趣不大,漫不经心地看着。
19、自古以来，那些活跃在华夏舞台上风流千古的圣者王者贤者智者和勇者何其多也，而其中的湖湘子弟不在少数，更古远的不说，明清以来，从王夫之、曾国藩、左宗棠、魏源，到谭嗣同、黄兴、蔡锷、陈天华、宋教仁，到毛泽东、刘少奇、蔡和森、彭德怀、贺龙以及齐白石、丁玲、沈从文、周立波、田汉等等，无不在各自的时代各自的领域创造了宝贵的精神财富。
20、费孝通杂文选集《逝者如斯》、《芳草天涯》、《言以助味》，著名学者钱仲联主编的《广清碑传集》、《明清八大家文选丛书》，由众多知名专家参与编写的《中国丝绸通史》，中澳合作编辑出版的《麦夸里英汉双解词典》，以及《苏州文化丛书》、《现代出版学丛书》、《新人文对话录丛书》和《太湖文化丛书》等书籍出版后，受到广大读者的关注与欢迎；《全民健身活动知识丛书》、《江苏省计算机等级考试系列教材》、《五年制高等职业教育文化基础课教学用书》、《现代艺术设计基础教程》和《中学教学与测试丛书》等图书，取得了良好的社会效益与经济效益。如曹禺的《雷雨》、《日出》、《北京人》，夏衍的《上海屋檐下》、《法西斯细菌》、《芳草天涯》，田汉的《获虎之夜》、《名优之死》、《秋声赋》、《丽人行》，于伶的《夜上海》，宋之的的《雾重庆》，吴祖光的《风雪夜归人》等，这些剧作中，既体现着中国话剧现实主义的战斗传统，更体现着它们的民族独创性：即对西方现实主义戏剧进行了深层的渗透融合，从审美精神、创作方法、艺术技巧到语言等各个层面上，实现了具有民族独创性的改造和转化。
21、田汉《名优之死》第一幕：“凤仙儿的《玉堂春》，早就要下了，您没有来，只好再叫她马后。
22、陆锦花对照田汉、安娥写的前几稿的本子，第一稿名为《王魁负桂英》，1956年的修改稿改名为《情探》，现在的已是第三稿。
23、他饰董宏，表演梢子功有独创，受到著名剧作家田汉和表演艺术家丁果仙的赞赏。
24、在上个世纪的五、六十年代，剧院以演出郭沫若、老舍、曹禺和田汉的剧作而闻名于世，其代表性的剧目有《虎符》、《蔡文姬》、《武则天》、《龙须沟》、《骆驼祥子》、《茶馆》、《雷雨》、《日出》、《北京人》、《名优之死》、《关汉卿》以及外国剧目《悭吝人》、《伊索》、《带枪的人》、《智者千虑，必有一失》等。
25、田汉《关汉卿》第七场：“女的我不认识，跟这关汉卿倒有一面之雅。
26、论田汉战时戏剧思想及成就
27、这批左翼电影的代表作有：夏衍的第一部电影剧作、描写农村阶级斗争的《狂流》，蔡楚生的成名作《都会的早晨》，田汉编剧、卜万苍导演的《三个摩登女性》和《母性之光》，郑正秋编导的有广泛社会影响的《姊妹花》，沈西苓编导的描写包身工生活的《女性的呐喊》，孙瑜编导、体现广大人民抗日救亡要求的《小玩意》和反映人民团结抗日愿望的《大路》，夏衍根据茅盾同名小说改编、程步高导演的《春蚕》，阿英编剧、李萍倩导演的农村题材影片《丰年》，阳翰笙编剧、洪深导演的反封建反土豪影片《铁板红泪录》，费穆编导、暴露旧社会都市黑暗的《城市之夜》，夏衍编剧、沈西苓导演的暴露都市生活贫富悬殊、阶级尖锐对立的《上海二十四小时》，吴永刚编导的描绘娼妓血泪生活的《神女》，孙师毅编剧、蔡楚生导演的揭示旧社会知识女性被压迫被污辱命运的《新女性》等。
28、选定沈端先、冯乃超、钱杏村鲁迅、田汉、郑伯奇、洪灵菲7人为常务委员，周全平、蒋光慈二人为候补委员。
29、主要介绍所要借鉴的理论和方法。论田汉话剧借鉴戏曲的艺术创造
30、如曹禺的《雷雨》、《日出》、《北京人》，夏衍的《上海屋檐下》、《法西斯细菌》、《芳草天涯》，田汉的《获虎之夜》、《名优之死》、《秋声赋》、《丽人行》，于伶的《夜上海》，宋之的的《雾重庆》，吴祖光的《风雪夜归人》等，这些剧作中，既体现着中国话剧现实主义的战斗传统，更体现着它们的民族独创性：即对西方现实主义戏剧进行了深层的渗透融合，从审美精神、创作方法、艺术技巧到语言等各个层面上，实现了具有民族独创性的改造和转化。
31、1924年，田汉与妻子易漱谕创办《南国半月刊》，发表独幕悲剧《获虎之夜》，上海各学校竞相上演。
32、’”田汉《关汉卿》第七场：“若没些儿灵圣与世人传，也不见得湛湛青天。
33、举行了为期18天的公演，演出了田汉创作的《回春之曲》、《械斗》(与马彦祥合作)、《黎明之前》、《洪水》。
34、这一时期，以话剧为代表的中国戏剧对艺术的追求不断提高，创作、演出、理论研究等各个领域逐步专业化与正规化，终于形成了关键性突破，洪深的《五奎桥》（一九三○）、曹禺的《雷雨》(一九三四)、《日出》（一九三五）、《原野》(一九三六)、李健吾的《这不过是春天》(一九三四)、田汉的《回春之曲》(一九三五)、夏衍的《上海屋檐下》(一九三七)等艺术上一批成熟的剧作标志着中国话剧艺术进入了成熟期。
35、演出时适逢田汉、周贻白、钱俊瑞、芳?、顾仲彝等专家先后来杭，观看了彩排以后，都予以肯定和鼓励。
36、著作出版长篇小说《花梦鹃魂》、《幕达春秋》，中篇小说集《0号卖花女》，散文集《翠绿色的信笺》、《爱的叶留》和《院纱女的传说??一德咏影视剧作选》，剧本选《锤炼》、《春回绿水浜》等书籍，其中《翠绿色的信笺》、《翡翠玉》等散文被选入中学教材，《浣纱女的传说》、《洋场歌女》等10余部作品拍摄成电视剧，在中央和北京、上海等电视台播出，全国数十家报刊评介，并在港澳与新加坡、日本、美国等地发行播出，中篇小说《围捕，在灯红酒绿中》获《文汇报》连载小说奖，电影文学剧本《西施》获全国首届金盾文艺优秀作品奖，报告文学《晚霞，还在燃烧》获《中国法制报》等北京三报联合征文一等奖，新编历史歌剧《梧桐春秋》获第13届田汉戏剧奖剧本二等奖，《太白醉酒》和《周敦颐爱莲图》等书画作品参加“上海国际艺术节名入名作书画展”等展览，并多次发表及展销海外，曾获“中国书园艺术家世纪奖”等多种奖励，其使品、事迹被收入《中国文学家辞典》、《世界名人录》、《世界艺术家名人录》和《世界文化名人辞海》等辞书。
37、宝生、田汉、冯乃超、鹿地亘、巨赞、演文等，在上封寺召开会议，策划成立抗日组织和武装，还请田汉等到福严寺，向佛学讲习所的学员演讲抗日形势，号召学员投入抗日救亡活动。
38、1928年，高百岁参加了田汉创建的南国社，与周信芳、欧阳予倩等人合作进行戏曲改良活动。
39、一百九田汉将此委托视为己任,竭尽全力将此歌词改好,送给郭老审定。
40、其中，传统剧目《红叶题诗》1962年经田汉先生修改润色后，拍摄成影片发行全国及东南亚各地。
41、从1929年的《名优之死》到1959年国庆10周年演出最后一出名剧《关汉卿》30年舞台生涯，魏鹤龄一生表演过六十部话剧，其中戏剧先驱田汉同志的早期名著如《苏州夜话》、《一致》、《江村小景》、《乱钟》、《洪水》、《战友》等，他都演过。
42、现在常演的京剧《白蛇传》都是按田汉本演出。
43、田汉《获虎之夜》：“二叔在城里去买一幅绣花帐檐，锦缎面子，就要过礼了。
44、凡文革所否定的东西或人物，如四五运动（1976年天安门悼念周总理事件??笔者注）、瞿秋白、罗瑞卿、邓拓、吴晗、田汉、周信芳、张志新等等，则予以列目，充分肯定。
45、1961年出版短篇小说集《春凤》、1962年创作历史剧《曹操》、历史剧电影文学本《合浦珠还》、承蒙著名戏剧家田汉、历史学家吴晗两前辈的悉心指导。
46、田汉每日早出晚归，从不与高百岁打照面。
47、包括丁西林《压迫》、田汉《获虎之夜》、曹禺《雷雨》(第四幕)、老舍《茶馆》(第一幕)等，大体上反映了中国话剧从简单到复杂，从幼稚到成熟的发展过程和独特的思想艺术风貌。
48、公司摄制了《桃李劫》（袁牧之编剧）、《风云儿女》（田汉、夏衍编写）等影片。
49、戏剧权威田汉马上将秦似夫妇接到桂林施家园和他家住在一起。
50、《寒儒求监》、《断鸡》还获得华东“田汉戏剧奖”二、三等奖。
51、曾参加田汉领导的“南国社”。
52、由于鲁迅先生及时警告,田汉从原住处日晖里暂时转移到平原坊一个前楼上,但刚刚安顿下来,金焰等人又来报警,叫他快走。
53、剧院4次晋京，演出《张文秀》、《狗衔金钗》、《卖胭脂》、《红色娘子军?常青指路》、《红叶题诗》、《青梅记》等剧目，受到国家领导人的亲切接见和文艺界知名人士周扬、田汉、欧阳予倩、张庚、阿甲等人的热情称赞。
54、抗日时期的产生了大量重要剧作，如郭沫若的《屈原》、阳翰笙的《天国春秋》、于伶的《夜上海》、宋之的的《雾重庆》、曹禺的《北京人》、田汉的《秋声赋》、夏衍的《芳草天涯》、吴祖光的《风雪夜归人》、陈白尘的《升官图》等，都有着比二十和三十年代初剧作更强烈、鲜明的民族风格。
56、1 94 6年，战地记者刘白羽曾这样描述马迭尔宾馆给他留下的最初印象：“和哈尔滨这个城市一样，马迭尔充满了俄罗斯民族色彩和贵族气派，一进门两侧立着两座雪白的石雕希腊神像，花岗石地上铺满了大红地毯，房间的沙发、窗帘都是红天鹅绒做的，当然不是十月革命后的红色，桌子上镶嵌着镀花的铜饰，闪着金光，青铜台柱上镂刻的浮雕，彩藻纷繁……”虽然走过了近一个世纪的历史，但这座建筑杰作依然风采不减，走进那一扇扇紫铜色的门扉，不经意间就可触摸到历史文化名人留下的痕迹，宋庆龄、郭沫若、沈钧儒、斯诺、刘白羽、徐悲鸿、田汉、丁玲、马寅初、溥仪等许多历史文化名人曾下榻于此。
57、由于受到戏剧家田汉“南国社”的影响，对文学戏剧产生浓厚的兴趣。
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