浮靡：fú mí　基本解释：[be flashy and wasteful] 浮华奢侈禁其浮靡,抑其兼并。——清· 洪亮吉《治平篇》●详细解释：1. 浮艳绮靡。《南史·江总传》：“ 总 性宽和温裕，尤工五言七言，溺于浮靡。”《新唐书·文艺传上·杜甫赞》：“ 唐 兴，诗人承 陈 隋 风流，浮靡相矜。” 清 唐甄 《潜书·劝学》：“草木必有根，舍是而为文学，必流于浮靡。” 郭沫若 《中国史稿》第三编第十章第一节：“他（ 葛洪 ）不满当时的清谈、浮靡等风气。”2. 浪费。《新唐书·顺宗十一女传》：“﹝帝﹞徧諭诸主，且敕京兆尹禁切浮靡。”★◎ 浮靡 fúmí[be flashy and wasteful] 浮华奢侈禁其浮靡,抑其兼并。——清· 洪亮吉《治平篇》★浮艳绮靡。《新唐书．卷二○一．文艺传上．杜审言传．赞曰》：「唐兴，诗人承陈、隋风流，浮靡相矜。」

1、元?刘埙《隐居通议?文章一》：“故文涉浮靡者，一皆黜落，独取深醇浑厚之作。

2、-----只赢得虚名假誉轻艳浮靡一枕黄梁。

3、《觅灯因话?翠娥语录》：“自来人议魏晋浮靡，人物放旷，自妾观之，殊觉贤懿。

4、帝悦，诏宫人视主衣制广狭，遍谕诸主，且敕京兆尹禁切浮靡。

5、其诗文求臻“天地自然之音”，讲究情感的自然流露，少数作品抚时感事，深刻雄健；但有些作品蹈袭前人，刻意摹拟，流于浮靡呆板。

6、用法：联合式；作宾语；指绮丽浮靡，吟风弄月的诗文。

7、郭渊友等曰：“诸生于文艺习矣，然与太子处，当端其心术，不流浮靡，庶储德亦获裨助。

8、主要反对以西昆体为代表的浮靡文风，主张对诗、文进行革新。

9、其一，在四字句、六字句中运用了“鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反”这样的五字与四字交替运用的句式，这就避免了骈文刻板划一的弊病，使语言显得活泼洒脱；其二，文章前半部分几乎没有对偶，无异于一般散文(尤其是第一节)，后半部分则基本上都是工整的对偶句，这样骈散结合、疏密相间的安排，使语言灵活多变，更具韵律美；其三，文章没有像一般骈文那样堆砌典故，甚至故意用冷字僻字，写景状物，力求准确传神，这使文章语言显得清新自然，生动流畅，在当时以绮丽浮靡为主流的骈文中显得卓尔不群，超凡脱俗。

10、迷惘、失落中，他们普遍回归自我，在艳情或闲适中安顿心灵，寻求安慰，齐梁浮靡诗风再度受到青睐。

11、尹洙继柳开、穆修之后，提倡古文，反对浮靡的文风。

12、而柄文者承弊袭常，方工雕浮靡丽之词，取媚时眼。

13、其为诗力主恢复汉魏风骨，一变初唐浮靡诗风，或讽谏朝政，或感怀身世，落地作金石声。

14、主考官欧阳修以为它脱尽五代宋初以来的浮靡艰涩之风,十分赏识,曾说“读轼书不觉汗出,快哉!老夫当避此人,放出一头地。

15、当时属辞者，大抵虽浮靡，然所得皆有可观，婉儿力也。

16、赞曰：唐兴，诗人承陈、隋风流，浮靡相矜。

17、至通习之词章，以翔实尔雅为主，不取浮靡。

18、清初词人，出入唐五代和南北宋,各从所好,不拘一格;为了避免元明词的浮靡猥杂;朱专门提倡南宋姜夔、张炎一派“清空”、幽雅的词风。……初，西京嘉则殿有书三十七万卷，帝命秘书临柳顾言等铨次，除其复重猥杂，得正御本三万七千馀卷，纳于东都修文殿；又写五十副本，简为三品，分置西京、东都、宫省官府。

19、产生于宫廷的以描写宫廷生活为基本内容，风格通常流于浮靡轻艳。

20、孙仲益亦多此等语，至橘林则浮靡而不典矣。

21、扬州民富，俗尚浮靡，源灏首以节俭躬率之。

22、《明史?兴宗孝康皇帝传》：“诸生於文艺习矣，然与太子处，当端其心术，不流浮靡，庶储德亦获裨助。

23、韩愈是儒家道统的维护者，在文学上大力提倡古文，也就是先秦两汉的散文，反对骈偶浮靡的文风，主张文道合一。

24、当前，我们特别要纠正奢侈浮靡之风，陟岵陟屺，厉行节约。

25、当前,我们特别要纠正奢侈浮靡之风,陟岵陟屺,厉行节约。

26、宫体诗是指产生于宫廷的以描写宫廷生活为基本内容的诗歌，风格通常流于浮靡轻艳。

27、六月辛丑朔，下诏戒饬风俗，禁民奢侈与士为文浮靡、吏苟且饰伪者。