颤笔：chànbǐ　基本解释：●详细解释：传统中国书画中指笔势颤动的笔法。《宣和画谱·郑法士》：“﹝郑尚子﹞善为颤笔，见於衣服手足木叶川流者，皆势若颤动。”元汤垕《画鉴·唐画》：“周文矩画人物，宗周昉，但多颤掣笔，是其学其主李重光画法如此，至画仕女，则无颤笔。”明茅一相《绘妙·南唐后主李煜》：“能文，善书画，书作颤笔樛曲之状，遒劲如寒松霜竹，谓之金错刀。”★一种书画家的用笔方式。运笔时，笔势呈现颤动弯曲而显得遒劲有力。也作「战笔」。

1、作颤笔?曲之状，遒劲如寒松霜竹。

2、善书，作颤笔?曲之状，遒劲如寒松霜竹，谓之金错刀。

3、史载这种书法“作颤笔?曲之状，遒劲如寒松霜竹”，“落笔瘦硬而风神溢出”，“大字如截竹木，小字如聚针钉”，刚劲有力，有如“倔强丈夫”，故被称为“金错刀”。

4、比如包世臣对“魏体行书”的认识，是结构以侧取势，行笔以断为主，使笔道在流动中呈现出波澜起伏的形状，但没有彻底克服强调笔毫平铺，按多于提，筋骨不足，节奏婉弱的流弊；张裕钊以柔软的毛笔追求刀斧凿痕的方折效果，以抖笔、侧锋、侧刷等动作追求外方内圆的笔意，使线条缺少古朴浑厚、深沉博大的气魄；赵之谦的行书，拙朴雄强近于圆熟，豪迈奔放近于粗野，北碑书法在他的笔下变得温润灵巧，显现出向帖学靠拢的迹象，为后世所讥嘲；康有为扬碑抑帖，杀伐极端，尽管以平长弧线为基调，使转方圆兼备，线条粗壮厚实，但也有松散虚空、凝练紧迫不足的缺憾；李瑞清将篆隶、章草、汉简的结体用笔融入北碑，强调了线条运行间的滞涩与绞转，又暴露出刻意追求颤笔变化的弊端；沈曾植以碑入草，结体怪异，书风奇峭博丽，也难免有用笔荒疏不精的遗憾。

5、他能书善画，对其书法：陶谷《清异录》曾云：“后主善书，作颤笔?曲之状，遒劲如寒松霜竹，谓之‘金错刀’。

6、他的捺笔也很有趣，成一弯曲笔，酷似冰球运动员手中的冰球棒，凡此种种，都成了他书法中的特色，沙孟海对郑孝胥的评价较高，他说：“可以矫正赵之谦的飘泛，陶?宣的板滞和李瑞清的颤笔的弊端的，只有郑孝胥了。

7、此画构图繁密,笔墨厚重、老辣,我们可以从瀑布屈曲的勾线中领略其晚年雄浑古拙的颤笔。

8、但其纤丽过之，画衣纹多作颤笔，独创“战笔”描法；画山林泉石，其笔法亦瘦挺、颤掣，和周?不同；所画仕女不施朱傅粉，镂金佩玉以饰为工。

9、周文矩受南唐后主李煜颤笔书法的影响，喜以瘦挺颤掣的笔法入画，线条多转折顿挫，刚中有柔。

10、右上角题“金错刀”，金错刀是写字、绘画的技法术语，《谈荟》云：“南唐李后主善书，作颤笔?曲之状，遒劲如寒松霜竹，谓之金错刀。

11、书作颤笔?曲之状，遒劲如寒松霜竹，谓之金错刀。

12、后主善书，作颤笔?曲之状，遒劲如寒松霜竹，谓之‘金错刀’。

13、但他不拘限于形似，而强调骨法用笔，喜用雄浑古拙之“颤笔”，自诩为“浑厚沉着”。