拖腔：tuōqiāng 基本解释：●详细解释：歌唱时字句后的延长音调。王朝闻《一样与多样·创作、欣赏与认识》：“比如蒙古草原的牧歌，它那悠扬徐缓的拖腔，是在辽阔的草原这样的地理条件中，劳动人民为了有效地交流思想感情而形成的。”洪深《戏的念词与诗的朗诵》二：“在引声拖腔之中，搀夹凿断勿连之音，正是南曲的特长。”★戏曲、曲艺唱腔中为表现情绪而需要拖长的部分。有长有短，有的用于句中，有的用于句尾。在演唱中，拖腔多为字音尾音的延长，有的则加上衬字或衬词。是对原唱腔的进一步发挥，可以增强音乐的表现力。
1、苗族情歌，苗语称HXakYexFangb，四声音阶微低式，终止音拖腔，强弱起伏，低回婉转，抒情揉合。
2、淮北花鼓戏音调委婉，带有拖腔。
3、同时在旋律上，五大调又婉转曲折、善用拖腔，字少腔多，一唱三叹的艺术风格。
4、曲牌唱腔粗犷，但有如朗诵那样拖腔久而短，如《皂罗袍》、《普贤歌》、《啄木儿》等曲牌的唱腔，与兴化戏同样曲牌的唱腔不同。
5、喝彩声里，面色配红的木偶艺人从“全福寿、三星高照、四季发财”的酒令中逸出，钻入花灯下层的木偶戏台，拖腔拿调的古典戏文便开台了。
6、王尔德衣着考究入时,举止温文得体,说起话来妙语连珠,那带有拖腔的牛津口音十分地道,慵惰中透出高傲。
7、慢调曲柔缓悠远，曲首、曲中和曲尾亦大多使用衬句来拖腔，声调音域范围广，多有起伏，其高音阶区域用假声演唱。
8、北曲一般为“辞情多”（词位较密），“声情少”（拖腔较少）；南曲则“声情多”“辞情少”，吐出一个字来，常常要在一段腔（音乐）里上下游曳好一阵，才进入下一个字。
9、她说话锋利尖锐，好在没有哼哼哈哈的拖腔，或许这应归功于她少女时代所上的演讲课的训练。
10、眼睁睁看着大量歌曲，伴着“商业片”“平庸”片，在银幕上来去匆匆，只留下瞬间印痕；看着歌曲成了呆滞村妇的呢喃、粗野汉子的淫曲俗调、道公巫婆的“咒语”随着“探索片”“寻根片”一道“返璞归真”；看着许多歌曲成了孤独汉子、寂寞女郎的宣泄，让他们甩着长长的拖腔，一味唱苍凉、唱深沉、唱迷离、唱调侃。
13、这个琴师拖腔的技艺十分高超
14、他声音中那低沉的拖腔有效地控制在喉咙里没有发出来。
15、金钱板的唱词通俗易懂，段末一句略有拖腔。
16、早晨好，”她以悦耳的嗓音，故意拖腔带调地大声说道，“今天很冷，是吧？”
17、丝弦唱腔以真声唱字，然后旋律向上大跳翻高，再用假声拖腔，旋律顺级下行。
18、花儿以即兴山歌为主，河湟花儿的曲调有快调和慢调之分：快调里的衬句教少，拖腔也相应减少，较为简洁紧凑。
19、又常把游摇和慢滑急颤相结合，奏出悠长连绵的拖腔乐句，这种长句在一首乐曲中还往往以移位、问答等形式反复出现，激昂如引吭长啸，声振林木；悲切处似呜咽微吟，哀啭久绝，此为河南筝的一大特色。
20、她嗓音浑厚圆润，低回婉转，刚柔兼备，吐字清晰，喷口有力，节奏灵活流畅。。挂丁情歌属四声音阶微低式，终止音拖腔，强弱起伏，低回婉转，抒情揉合。
21、（杨启超）大本嗓混合嗓并用，大本嗓为主。演唱技法上以大本嗓子吐字（唱词）假声拖腔。
22、现在，我正与江苏省社会科学院王长友研究员合作，把我多年来搜集的材料全面加以整理，编一部《海外藏中国小说戏曲俗文学书录》(包括小说、弹词、鼓词、宝卷、大鼓、戏曲等等)，希望一些新发现的孤本小说、戏曲能引起有关出版单位的重视，得以影印行世。眼睁睁看着大量歌曲，伴着“商业片”“平庸”片，在银幕上来去匆匆，只留下瞬间印痕；看着歌曲成了呆滞村妇的呢喃、粗野汉子的淫曲俗调、道公巫婆的“咒语”随着“探索片”“寻根片”一道“返璞归真”；看着许多歌曲成了孤独汉子、寂寞女郎的宣泄，让他们甩着长长的拖腔，一味唱苍凉、唱深沉、唱迷离、唱调侃。
23、早晨好，”她以悦耳的嗓音故意拖腔带调地大声说。
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