洪深：hóng shēn 基本解释：1.广博而深奥。●详细解释：1.广博而深奥。★6 外部连结 生平 1915年，洪深写了第一个有对白的剧本《卖梨人》，接着又创作了《贫民悲剧》，从此走上戏剧创作的道路，成为我国话剧运动的奠基人之一。 1916年夏天，洪深赴美国留学，先学陶瓷工程，后来专攻戏剧。1922年回国后，除先后在复旦、暨南、山东、中山、厦门、北师大等大学任教外，他主要从事戏剧和电影编导工作。 1923年，他加入了戏剧协会，参加并领导过复旦剧社、南国社，对中国现代话剧的形成和剧场艺术水平的提高有较大的贡献。 1930年洪深加入中国左翼作家联盟和左翼戏剧家联盟，至1932年，相继写出了反映江南农村农民生活与斗争的农村三部曲：《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》。这些是洪深的代表作，也是五四运动以来第一次较全面反映农民的苦难生活及其英勇斗争的优秀剧本，具有强烈的反帝反封建的意义。 七七事变之前，洪深积极从事国防戏剧活动，写出了一些以抗战为主题的独幕话剧，如：《走私》、《钨》、《咸鱼主义》(与沈起予合作)等，并和夏衍创办了《光明》半月刊，使之成为宣传抗战的重要阵地之一。 洪深虽然在美国留学，但却没有崇洋媚外之恶习，1937年他在武汉曾当面批驳了汪精卫的悲观亡国言论。1938年，洪深在周恩来、郭沫若领导下的军委会政治部任戏剧科长，组织了十几个抗敌演剧队深入内地农村鼓动抗日。其间，他以旺盛的革命热情，写了《飞将军》、《米》、《包得行》等剧本，对推动抗日运动起了积极作用。 1941年皖南事变后，洪深先后在桂林、重庆、昆明等地导演了《再见吧香港》、《法西斯细菌》(夏衍所作)、《祖国在呼唤》、《草莽英雄》等剧，有力地配合了反对国民党政府破坏抗战，破坏团结的斗争。抗战胜利后他回到上海，除在复旦、上海剧专任教外，还编导了《丽人行》、《关不住的春光》等剧目。 洪深与群众联系广泛，为人热情诚恳，待人平等，他学识渊博，熟悉中外文学和话剧，对中国古典戏曲和民间艺术也有精辟的见解，具有真正人民艺术家的气质与魄力。 1955年，洪深逝世，时年61岁。 文学风格 洪深写社会之实，也写内心之实；他尝试发掘人物的内心世界，表现人物的心理状态，这点是当时的剧作家、小说家较少用的。洪深内心写实的作法，受到美国剧作家尤金·奥尼尔(Eugene ONeill)作品《琼斯皇》影响，作品大多具现实与教育意义。 着作 《卖梨人》、《贫民悲剧》(1915，就读清华大学时作，后《贫》剧收录于《洪深戏曲集》)《赵阎王》(1922，任教北京大学时作)《少奶奶的扇子》(1924，戏剧协社时期作)《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》(1930，合称《农村三部曲》，主编时事新报副刊时期作)《走私》、《咸鱼主义》、《钨》、《汉宫秋》、《多年媳妇》(1936，明星公司时期作)《包得行》、《黄白丹青》、《女人女人》、《鸡鸣早看天》(1940，军委会政治部三厅戏剧科长时期作)《这就是美国的生活方式》(1951) 评价 作为中国接受过西方系统戏剧训练的第一人，洪深回国后开创了数个第一：1.确立「话剧」的名称2.最先建立起了话剧的专业导演职能和正规排演制度3.在中国最早写出完整的电影剧本：《申屠氏》4.编写了中国第一部有声电影的剧本：《歌女红牡丹》 夏衍曾说：『洪深在话剧创作、导演、表演上作了全面的实践和不断进行理论方面的探索，对我国现代话剧的形成和剧场艺术水准的提高做了奠基的工作。』 参考资料 黄维梁：《中国现代文学导读》，扬智文化，2004年9月，ISBN: 9578186614佚名 《中国现代文学史》，炽天使书城：[1] 外部连结 人民网：历史上的今天2003年8月11日 ★ 洪深（1897年12月31日－1955年8月29日），学名洪达，字浅哉，又字潜斋，号伯骏，江苏武进人。中国电影戏剧理论家、剧作家、导演。笔名有庄正平、乐水、有深、肖振声等。目录
1、当晚梅兰芳逝世一周年纪念演出在人民剧场举办第二场，马彦祥等观摩演出。她曾有过著名导演洪深、马彦祥、焦菊隐、夏淳、舒强等这般名家的亲自排练。
2、洪深《现代戏剧导论》八：“说部容易著笔之处，剧本至为费墨：先就其浅鲜者而言，则时间之支配也。
3、洪深旧居建在八关山山麓，依山势而建。
4、枫桥镇分管政法的党委副书记徐洪深有感触。
5、洪深《戏的念词与诗的朗诵》五：“而散文则大可依意所及，驰骤奔放。
6、来前去探望，他鼓励洪深等艺术家要振作起来。
7、沈从文故居与洪深故居相邻，也是一栋二层小楼，前有一庭院，植满了花草。
8、这一时期，以话剧为代表的中国戏剧对艺术的追求不断提高，创作、演出、理论研究等各个领域逐步专业化与正规化，终于形成了关键性突破，洪深的《五奎桥》（一九三○）、曹禺的《雷雨》(一九三四)、《日出》（一九三五）、《原野》(一九三六)、李健吾的《这不过是春天》(一九三四)、田汉的《回春之曲》(一九三五)、夏衍的《上海屋檐下》(一九三七)等艺术上一批成熟的剧作标志着中国话剧艺术进入了成熟期。
9、洪深《属于一个时代的戏剧》：“还有一点，可以无须乎多声明的，就是《贫民惨剧》与《赵阎王》都是我阅历人生，观察人生，受了人生的刺激，直接从人生里滚出来的。
10、洪深《戏剧导演的初步知识》：“较之第四节所言‘污蔑原作的演出’，自觉聊胜一筹。
11、洪深《五奎桥》：“天快亮，道士们打醮怕要完功，现在只怕是念着最后一卷经了。
12、洪深系现代著名文学家、戏剧家。
13、洪深《五奎桥》：“?周乡绅?颀长身材，瘦狭脸庞，一双清秀中含着锐利的眼睛；而且吐属文雅，气度大方。
14、洪深租宅于此。
15、袁牧之14岁时就参加了洪深组织的戏剧协社，为唯一小演员。
16、洪深，11岁入赛天然，后转入旧奏乐。
17、洪深《五奎桥》：“‘五奎’，一般乡下人迷信是司理命运的天上的星宿。
19、当时有胡愈之、张志让、田汉、洪深、范寿康、冯乃超、阳翰笙、冼星海、应云卫、张光年、马彦祥等入三厅工作，使众多的人才有了用武之地。
20、1923年秋，洪深由欧阳予倩、汪优游介绍加入戏剧协社，继谷剑尘后任排演主任。
21、洪深《香稻米》第二幕：“什么债欠得多，利钱背得重，种的不过是三亩半人家的坟田，要自己完钱粮，还要每亩出四块钱的佃租！
22、洪深《戏的念词与诗的朗诵》一：“因为他年事已高，无多猎取财物的心力了。
23、洪深时在北京就学，暑假时短居于青岛。
24、洪深《香稻米》第一幕：“腊月二十六、二十七，这倒是‘月健天恩’日，可惜离年底又太近了。
25、1939年9月，十队由洪深率领到第一战区河南工作。
26、第二封信是请令尊大人给我写，指令我假降海贼，伺机里应外合。”洪深《少奶奶的扇子》第四幕：“尊大人在日，也曾说起令堂么？
27、笔名吴洪、洪群、洪深，河北威县人。、洪深等进步作家撰稿，曾风行一时。
29、文学革命后欧阳予倩、洪深、顾仲彝等人创办了“戏剧协社”等业余剧团，时称“爱美剧”，当时这算是最时尚的事，牵着年轻人的崇拜和狂热的心，而最最领风气之先的是那些在台上演出的演员。
30、《女权》的编剧洪深是中国早期电影的开拓者。
31、金韵之（丹尼）、洪深、马彦祥、阎哲吾等一批我国著名的戏剧家在此任教，为播撒中国戏剧艺术的种子而辛勤耕耘。国立戏剧专科学校所聘教授皆为戏剧界有名望的专家，有应云卫、马彦祥、陈白尘、陈治策、曹禺、杨村彬、黄左临等。
32、田汉的《乱钟》、《扬子江的风暴》，洪深的《五奎桥》，夏衍的《上海屋檐下》以及曹禺的《雷雨》、《日出》、《北京人》等的出现，把在新剧运动的基础上发展起来的中国话剧运动推向一个崭新的阶段。
33、1930年，袁牧之放弃大学学习，投身于左翼戏剧事业，曾主演洪深编剧的《五奎桥》、苏联剧作家特列季亚科夫编剧的《怒吼吧！
34、洪深《歌女红牡丹?电影故事》：“馈以包银所得，作狱中用度。
35、重要的蓄滞洪区，安全蓄洪深度3.5-4m。
36、洪深《戏的念词与诗的朗诵》六：“这就不是其它的如吐咬、顿歇等方法所能做到的了。
37、洪深《青龙潭》第三幕：“今天预备有人客来。
38、洪深先生是反帝反封建的英勇斗士。
39、洪深?陶秦?吴仞之?赵清阁?田汉等先後编写剧本。
40、洪深《包得行》：“他口里说得满结实的。
41、毛洪深，里村人，南宁市战备办公室处级干部。
42、当时三厅有田汉、洪深、冯乃超、张曙、林路等人，参加抗日歌咏工作的还有盛家伦、刘雪庵等，当时的武汉可1 99 6年8月1 1日星期日第四版谓人才荟萃。
43、洪深《劫后桃花》六五：“该具呈人自称原主，屡请发还；迄又未遵批，将方单契纸等呈署候验。
44、叶洪深因此为他定义为“鬼派”，虽然陈青云为人低调，不愿介入门户之争，但据陈昆俊先生介绍，他实际上是不同意这种分类的。
45、洪深的《赵阎王》不仅有深刻的现实生活的描绘，也有深入的心理描写。
46、其间为洪深、陈铿然、李萍倩、张石川、程步高、徐欣夫、欧阳予倩编导的《香草美人》、《桃李争艳》、《女权》、《路柳墙花》、《劫后桃花》、《女权》、《翡翠马》、《兄弟行》、《生龙活虎》、《金刚钻》、《清明时节》、《梦里乾坤》等影片，以及吉星公司左明编剧的《年年明月夜》、王次龙的《大地》谱写了电影音乐和电影插曲。
47、秋说洪西都长安，洪深然之。
48、14年间剧专毕业学生数百人，当今中国戏剧电影界的许多知名人士，都曾在剧专任职或学习，曹禺曾任剧专教务长，张骏祥、焦菊隐、洪深、马彦祥、吴祖光、应云卫、陈鲤庭、吴晓铃、金韵之、杨林彬、黄佐临等，都曾在这里执教；凌子风、谢晋、刘厚生等，曾在这里深造。
49、吴天、周伯勋等参加制片工作;田汉、于伶、洪深等为特约编剧。
50、示例洪深《申屠氏》第七本：“恶霸诬良为盗，赃官～。
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