散曲：sǎnqǔ 基本解释：[atypeofverse]曲的一种体式,没有宾白科介,便于清唱:内容多为抒情,写景,有小令和散套两种形式。盛行于元、明、清三代●详细解释：曲的一种体式。盛行于元明两代。和诗词一样，可用于抒情、写景、叙事，无宾白科介，便于清唱，有别于剧曲。包括散套和小令两种。有时也专指小令。★◎散曲sǎnqǔ[atypeofverse]曲的一种体式,没有宾白科介,便于清唱:内容多为抒情,写景,有小令和散套两种形式。盛行于元、明、清三代★没有科白而只供清唱的曲子。盛于元代，又分小令与散套二种。【造句】散曲是和剧曲相对的，它相当于诗歌，剧曲则是一种戏剧。★对剧曲而言，凡无科白而只供清唱的，称为「散曲」。盛于元代，又分小令与散套二种。
1、赵岩散曲今存仅此《喜春来过普天乐?琉璃殿暖香浮细》一首，载于《至正直记》。
2、发表主要论文50多篇，其中古代散曲和戏曲流变史研究文章有《杂剧的北兴与南渡》、《试论北散曲的嬗变轨迹与流变趋势》、《试论南北曲的合流与发展》；对文学史上重要问题的讨论与探索文章有《论元散曲家的两个刘时中》、《关于“上高监司”套曲几个问题的商榷》、《“前任绣衣郎”和“相门出相”释》；对重要戏曲家的作品研究：发表过《试论悲剧“窦娥冤”》、《杂剧“西厢记”作者新探》、《略论高文秀的英雄杂剧》、《丁野鹤戏曲创作简论》、《也谈乔吉与南戏》等；对元明清散曲家研究发表过《关汉卿散曲漫谈》、《关于张养浩的事迹》、《论张养浩的诗与曲》、《元初著名曲家杜善夫生平行迹考》、《略论社善夫的文学创作》、《试论清初的散曲创作》、《试论易安词对元明曲家的影响》、《试论“海浮山堂词稿”的审美意识》、《明清著名文学世家??临朐冯氏》等。
3、工散曲，所作省悟殿前欢七支，今犹存。
4、故任氏所谓“嘲笑体”，实即朱权所谓“骚人体”，皆指元散曲中对一些特别人、事的嘲讥戏谑之作。
5、徐再思引(1320年前后在世)，元代散曲作家。
6、用差分?最小二乘法对信息技术的增长及扩散曲线模型的参数进行了估计，并用实例说明了估计的过程及精度。
7、关中大旱时，又特拜陕西行台中丞，赈济饥民，时元少怠，致积劳成疾而死，著有《归田类稿》等，散曲集有《云庄休居自适小乐府》，多为归隐后所作。
8、《全元散曲》存其小令2首。
9、波相速度频散曲线计算的比较
10、所作杂剧十五种，代表作杂剧《汉宫秋》，散曲《夜行船?秋思》。
11、20世纪散曲学史一
12、著有《陌花轩小集》（又名《陌花轩小词》，又称《陌花轩杂剧》），散曲集《曲巷词余》，已佚。
13、赏析二：《太和正音谱》说张养浩的散曲如玉树临风。
14、散曲作品今存小令【正宫醉太平】1首，载《太平乐府》卷五。
15、元末明初的杂剧家贾仲明，曾为钟嗣成《录鬼簿》中所载的82名元杂剧家各作散曲一首，其中对“孔文卿”是这样描述的：“先生准拟圣门孙，析得平阳一叶分。
16、对于谢应芳词，前人关注不够，有人认为他的词内容多写个人出处，风格上和散曲类似。
17、《全元散曲》存其小令7首。
18、王磐的写怀咏物散曲，以清丽见称。
19、锣鼓谱有《三棒鼓》、《得胜令》十分完整；南散曲《黑麻序》，写的是四季歌，春吟杨贵妃，夏歌屈大夫，秋咏牛郎织女，冬赞王祥卧冰。
20、文章以完全的操作应用分析为总体基调，在这一基调统驭下，既有对现状的沉思与讴歌，也加入了未来理想中的理念与设计。关汉卿的散曲对下层女子的同情，对男女爱情的讴歌，对社会现实的评击，对自身生活的描写，对自然风光的歌咏等方面构成了关汉卿散曲思想内容的多样性、丰富性和真实性。
21、这期间，他创作了许多清丽婉腻的散曲，世人将它们和散曲名家徐再思（号“甜斋”）的作品并称为“酸甜乐府”；他写下了著名的《〈阳春白雪）序》，也写出了不少奇诡激烈的歌行诗。
22、和其散曲“批风抹月四十年”等记载倒推。
23、其散曲风格以疏宕豪放为主，思想内容以傲物叹世、归隐怀古为主。
24、著有散曲集《云庄休居自适小乐府》，诗文集《归田类稿》。
25、曾瑞的散曲以写男女恋情,山林隐逸为主,也有一些讽世的题材。
26、散曲仅存数首，见于《词林摘艳》和《乐府群珠》。
27、《全元散曲》录存其套数2套。
28、全篇语言清丽，情景交融，体现了郑光祖散曲创作的某些特色。楼市动荡，好像已经成为了开发商“怨妇式诉苦”的标准开篇语。
29、论散曲对元杂剧形成的重要作用
30、他爱家乡，１９６４年曾写散曲《沉醉东风??江都水利枢纽工程赞》：“霓虹桥运河高跨，万福闸明珠佩挂；枢纽镇龙宫，江淮都听话。
31、杨朝英的散曲，多恋情和隐居题材，写来俊逸秀丽。
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