七字：qī zì 基本解释：●详细解释：指七言诗。 唐 元稹 《见人咏韩舍人新律诗因有戏赠》诗：“七字排 居敬 ，千词敌 乐天 。” 唐 陆龟蒙 《和袭美病后春思韵》：“七字篇章看月得，百劳言语傍花开。” 清 吴骞 《扶风传信录》引 清 许可觐 《叙事解疑》：“ 仇长文 闈战后，忽忆 青青柳 ‘有信欲传’之句，题七字於扇头，以赠 许丹忱 云：‘谁将十万快腰缠，漫道 扬州 好著鞭，不谓秋来多客思，梦魂已到玉臺前。’”
1、易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘红藕香残玉簟秋’，精秀特绝，真不食人间烟火者。
2、清钱谦益《挽西蜀尹西有长庚》诗之一：“万言书上黄扉寝，七字诗来青简休。
3、九十七字，前后片各四平韵。九十五字，前后片各四平韵。
4、以七言联两字分嵌为例,从第一字至第七字,分别称鹤顶(凤顶)格、燕颔(凫颈)格、鸢肩(鸳肩)格、蜂腰格、鹤膝格、凫胫(雁翎)格、雁足(凤尾)格。
5、伊将五绝尾头一句五字改剩两字，二十字变做十七字，叫做十七字诗。
6、第一句只短短七字，写出“病军人”的三重不堪，将其行住两难、进退无路的凄惨处境和盘托出，这就是“加倍”手法的妙用。
7、碗底錾有“宣徽酒坊宇字号”七字。
8、七字体秀丽、工整秀气、美观大方,一看就是女孩子写的。
9、渔鼓”唱词一般为七字句式，唱词讲究合辙押韵唱多为一韵到底。
10、《粤女谣》这首仿古九言与传统以来杂言诗的特点是相应的，并且在语言节奏用韵等均依传统体式，因此称之为杂言体九古。杂言诗，因诗中句子字数长短间杂而得名，其句中字数不定，最短仅有一字，长句有达九、十字以上者，以三、四、五、七字相间者为多。
11、民间流传伊很多传说，主要一项是续对，一项是十七字诗。
12、参校刊本，卷前文字残缺部分，知缺“证东村父老言”一行，个别发动七字。
13、德辉按：此即南宋书棚本，末一行为“临安府棚北大街睦亲坊南陈宅书籍铺印行”十七字，此存“铺”之半为“金”，“印”之半似“氏”耳。
14、双调六十七字，前段七句五仄韵，後段八句三仄韵吴文英簟波皱纤?。(Fringed type)，叶缘裂并且有波皱，裂纹与波纹的变化很大，叶色也有很多种。
15、“过瓜时见雁南归”七字，是点睛之笔。
16、怪不得清朝陈廷焯赞赏说：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘红藕香残玉簟秋’，精秀特绝，真不食人间烟火者。
17、赵佶瘦金书题签：“唐李太白上阳台”七字。
19、这三位都是迂阔无能的书生，没有实际的军事政治才能，当时有人写十七字诗讽刺他们说：“丞相做事业，专用黄蔡叶，一夜西风起，干瘪。
20、伊除了做对出名，还创造一种十七字诗。
21、流散到国外的还有刻“食官局正七字”铭文的白釉碗，刻这种铭文的仅此一件。
22、南侧的告示，七字一句，合辙押韵，宛如一首七言诗。
23、金钱板的唱词，除了主要的七字句，十字句外，也还有其它句式。
24、每段第二句的结构也与客家的不同，像『乌云飞了半边天』、『天庭饱满兮瘾人』，七字都不同，而客家的只有『阿姊』以下五字更换。
25、看翠蛟百凤飞舞七字，以龙凤为喻。
26、一百八士字和七字的横画部是露锋起笔,但士的横画显得稳重,在它起笔后立即加重按笔,最后形成一个三角形,与下边的一横形成鲜明对照。
27、三个七字句常作扇面对。
28、唐窑村像“七字形”，辖唐窑、梁、岭西三个自然村，全村有5个村民组，926口人，700亩耕地，大多是坡地，土薄石厚，生活条件较差。
29、O注疏：有十行十七字附释音本，系宋元瞢刊，至明正德后遁有修楠之页，即明初南雍所集营板也。
30、芗剧音乐比较讲究配器，一般已有成规：“七字调”和民歌小调及部分场景音乐用4大件；“哭调”和“台湾杂念”主要用大广弦、月琴、洞箫；“杂碎调”用六角弦、三弦、洞箫等乐器。
31、况‘风轻云淡近午天’七字之中，未必言言合律，或是阴阳相左，或是平仄尚乖，必须再易数字，始能合拍。米芾来时，春光正好，花园里繁花似锦，如绯云飘来，清气袭人，于是诗人吟道：风轻云淡舞天春，花外游人载酒樽。
32、倒回七字句便成??“篱花边柳事凄清”同样可唱慢板的头顿或快点。
33、易安佳句，如《一剪梅》起七字云：“红藕香残玉簟秋”，精秀特绝，真不食人间烟火者。
34、渔鼓唱词基本为七字句，合辙押韵。
35、清王应奎《柳南续笔?天宝鹿》：“野人献一死鹿，其高如马，角大而斑，其顶间有银环，重一十七两，镌‘天宝二载华清宫’七字，角下坚彻如琼，盖所谓‘鹿玉’也。
36、碑文正书，每面九行，满行五十七字。
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